Работы на фасадах восточного, театрального корпуса дворца закончились провалом — дело не только в химозном зеленом цвете, но и в сплошном непрофессионализме реставраторов, которые то ли не знают основ, то ли игнорируют логику.
Согласно информации БелТА, уже началась разработка проектной документации на внутренние работы, а в планах — консервация главного корпуса.
Реставрация Ружанского дворца началась еще в 2008 году, но в последние годы возникает все больше вопросов к адекватности восстановления резиденции рода Сапег. Пожалуй, восстановление Ружанского стало самой спорной реставрацией знакового исторического объекта в Беларуси, уступая только «фэнтезийной» реконструкции Старого замка в Гродно.
Но если на Старом замке наслоения веков, а его настоящий облик точно неизвестен, то восстановление Ружанского дворца должно было быть элементарной задачей: комплекс построен в одном стиле — переходном от барокко к классицизму — и в основном в одно время, значительная его часть дошла до нас, а также сохранились цветные проектные чертежи Яна Самуэля Беккера. Оставалось лишь вернуть все, как было. И тут белорусские реставраторы потерпели полный провал.
Ружанский зеленый
Проблемы с цветом в Ружанах появились с самого начала, когда восстанавливали ворота и прилегающие корпуса, но эта проблема не привлекала внимания, пока реставрация не добралась до театрального корпуса и аркады, соединяющей его с дворцом. После завершения работ корпус быстро покрасили в ядовито-изумрудный цвет, что вызвало большое удивление и возмущение как у простых туристов, так и у специалистов.
Ошибка не была исправлена, но была учтена на аркаде, за которую взялись следующей. Ее покрасили в более глухие, сдержанные цвета. Теперь дворец окрашен сразу в три варианта зеленого: от светлого пастельного до химозного. На театральном корпусе также появились лепной декор и скульптуры идеально белого цвета.
Как выяснили специалисты, ни один из трех вариантов не соответствует историческому облику. Некоторые использованные цвета просто не могли существовать в XVIII веке. Один раз — досадная ошибка, три раза — признание собственной некомпетентности.
Вместо того чтобы провести элементарные исследования пигмента на фрагментах штукатурки, которые и сегодня легко найти на территории дворца, реставраторы Ружанского замка обратились к советским книгам второй половины XX века, откуда взяли, что цвет дворца должен быть ярко-изумрудным, а декор — исключительно белым. Сегодня в Беларуси есть лишь несколько объектов, чей барочный колорит был научно восстановлен, а во время написания этих книг таких объектов не было вообще.
Решать проблему разнобоя в окраске разных частей Ружанского дворца решили оригинально: вместо того чтобы признать ошибки и провести дополнительные исследования, было решено покрасить весь комплекс в самый «токсичный» вариант.
«И так сойдет!»
Ружанский дворец восстанавливают, опираясь на проектные чертежи Яна Самуэля Беккера. Это редкий случай, когда есть такой ценный источник, который может помочь воссоздать утраченное. Построенный в 1784—1786 годах дворец недолго пробыл резиденцией магнатского рода, вскоре комплекс был продан и переоборудован под суконную фабрику. О сохранении его величия речи не шло. Комплекс сильно пострадал от хозяйственного использования, пожаров и войн.
На большинстве известных изображений он запечатлен уже в достаточно деградированном виде, поэтому единственным источником для восстановления многих деталей являются чертежи архитектора Беккера.
К таким элементам относятся, например, форма крыши, фронтонов, лепнина и скульптурные композиции на них. Именно с появлением последних, в белоснежном исполнении (чего тоже быть не могло), на театральном корпусе завершилось его внешнее восстановление. На крайних фронтонах появились урны с гирляндами, на центральном — две волюты и фигура Афины в доспехах, с Эгидой и копьем в руке, как и нарисовано у Беккера.
Невероятно, но и здесь реставраторы продемонстрировали профессиональную непригодность. Еще несколько месяцев назад, когда работы были в разгаре, специалисты обращали внимание, что с этими фронтонами и скульптурами не так абсолютно все, но их не услышали.
У Беккера на чертежах на концах фронтонов есть небольшие тумбы, на центральном фронтоне на них лежат волюты (завитки). При восстановлении корпуса эти тумбы выложили, но затем, когда возводили крышу, их сбили. Видимо, они мешали кровельщикам сделать все просто и быстро. Теперь, когда дошло до скульптур, выяснилось, что их некуда ставить: крыша полностью завершена, а тумб под них нет, — пришлось делать новые.
Если с вазами и Афиной справились более-менее, то то, что сделали с двумя волютами-завитками, превратило всю реставрацию в посмешище. Так как крыша уже была завершена, восстановить тумбы было сложно — они перекрывали ендову, излом крыши, где сходятся два ската и по которому стекает вода. Нужно было переделывать крышу.
Поэтому на крайних фронтонах просто отказались от тумб, но для центрального, видимо, уже успели отлить волюты. В итоге для них сделали большие, вдвое больше, чем у Беккера, тумбы, но не в том месте, а выше. Получились, как шутят, «ушки на макушке».
Специалисты объясняют, что элементы, выполненные на Ружанском дворце во время «реставрации», никогда и нигде не могли выглядеть таким образом. Классическая архитектура разнообразна, но у нее есть строгие правила — например, в портике не может быть пять колонн (отсюда и знаменитое выражение о пятой колонне). К таким же правилам относится и то, что тумбы на фронтоне всегда привязаны к стенам, на которые он опирается.
Трудно сказать, сделали ли в Ружанах так из-за полного отсутствия представления о классической архитектуре или потому, что вместо здравого смысла в сфере царит плановый формализм — волюты отлили, а теперь впихните их хоть куда! В любом случае назвать это реставрацией невозможно, это — «и так сойдет!».
Портик, который забыли восстановить
Одна из причин, по которой для волют не хватило места, вероятно, в том, что чертежами Беккера пользовались как хотели.
В проекте в центре корпуса — красивый портик на четырех парах колонн дорического ордера. Именно на фронтоне портика стоит скульптура Афины и расположены большие волюты.
Разумеется, чертежи не дают 100-процентной гарантии, ведь что-то могло быть не реализовано, а что-то выполнено иначе. Так произошло и с самим дворцом — его руины заметно отличаются от первоначального проекта.
Однако в другом дворце Сапег в Деречине, который проектировал тот же Беккер, был реализован точно такой же портик, как и в ружанском проекте. Скорее всего, портик был построен и в Ружанах, но впоследствии утрачен.
В пользу этого свидетельствует еще одна деталь, замеченная специалистами: на фотографиях до реставрации только в этом месте над пилястрами видны отверстия. В такие отверстия вставлялись деревянные балки, один конец которых опирался на стену, другой — на колонны портика.
Во время восстановления корпуса эта часть стены была выложена заново, не оставив никаких следов от отверстий, в которые вставлялись балки портика. Доказательства существования портика были уничтожены идеально.
Допустим, портик действительно не был реализован, а отверстия не использовались, но тогда и скульптур, вероятно, быть не должно. В Ружанах появился свой монстр Франкенштейна — уродливая смесь кусочков разных проектов, представлений и мнений, слепленная без понимания и вкуса.
Ружанский дворец стал жертвой непрофессиональной, директивной реставрации — здесь не справились ни с цветом, ни с формами, хотя все лежало на поверхности. Такую достопримечательность стыдно показывать не только иностранцам, но и своим гражданам. Ответственных же, видимо, снова ждут благодарности и награды за сданный в срок объект.
«Наша Нiва» — бастион беларущины
ПОДДЕРЖАТЬСледом за Ружанами. БНТУ перекрашивают в кислотно-зеленые цвета
Ружанский дворец перекрасят. Но исправлять будут совсем не то, чего все ждали
Из отреставрированного кинотеатра «Победа» убрали Погоню
Какой цвет подходит костелу Святого Иосифа — белый или желтый? Эстетический спор из-за перекраски святыни
Комментарии